在场的人试问，谁都没有林海玩的溜。
其实噪音作为音乐元素出现的时间不算短，其中最有影响力的就是前面提到过的约翰·凯奇。40年代，还在师从勋伯格学习作曲的约翰凯奇，就开始了对各种“杂音”的利用和探索，并提出了相应的理论，因而尽管他不是🐟🁋🄍最早的“噪音音乐家”，却被公认为“噪音音乐”的鼻祖。
同时，这位音乐家在6🍟0年代和人组成💽🗗了地下丝绒乐队，这支乐队的实验噪声作品基本就是早期的朋克和重金属的原👌😷型。
所🅬以说，流行乐坛的所谓新玩意🜴🆔，都是古典玩家🎒玩儿剩下的。
……
之前制作底噪的过程中，林海已经对整部影片有了☷较为全面的理解，在他看来，这部片子的核心是“认知”，是人与人之间的相互认知——理解或误解；不同的人对世界的认知——同化与异化；群体和个体的相互认知🖈——傲慢与偏见；以及人对自我的认知——肯定与否定。
总而言之，矛盾无处不在。
在如何重新配乐上，林海心里同样很矛盾。
此前调制的底噪，是为了展现东京这个国际化📸☄☟大都市的喧嚣、浮华和冷漠，但是其中蕴含了秩序——通过有规律的编配，来体现社会规则。
底层是社会，那么上层就是人。
以此为前提，林海有两种选择。
一种是搞平衡。利用优🍟美的音乐线条来修饰和平衡☷底噪，说得好听点叫和光同尘，难听点说叫随波逐流🍧，是以包括女主角在内的众生作为视角。
另一🝶种是强化。利用扭曲的音乐线条来进一步强化底噪，营造更强烈的🝕悲剧感，这是以男主角为视角。
对普通观众来说，前🐝🀹者听上去会比较舒服，后者估计会被当成精神污染。
两种方向，只能选择其一。
林🅬海很为难，他个🜯人更倾向于后者，但是这和音乐会的时候不一样，电影终究是要拿去卖的，要是因此导致票房惨淡，他付不起这个责任。
林海想来想去，把皮球踢给了泽维尔。
泽维尔同样有点犯愁，又问川井，川井表示抓壮🎒丁可以，背锅免谈。🐀☕⚵🐀☕⚵
泽维尔思前想后，最后一咬牙，说道：“按后一种思路搞，将来有任何问题由👉我负责。”
“不需要问问导演？”
“不用♝，我相信里莫🐝🀹森也会认同这个选择🏸🞻🙗。”
泽维尔都这🛂🙨么说🜁⚷🖀了，那还想🚀🐒什么，疯起来呗！