二〇〇八年，春。
訾岳庭背着画具画箱，坐上小巴车，踏上前往🄸北川支🆆🍐教的路。
同行🚶🗴的支教老师来自五湖四海，有来自北京的🄸大学🁡生，来自浙江的人民教师，还有和他一样的自由职业者。
面包车上，羌族大叔与同🚢🕈🇪行人打趣道：“北方冻皮，南方冻骨。你们北方人来了这儿，不一定熬得住。”
北方人当然不信，🏥🜈⛯大叔转头🀢⚅又问訾岳庭：“你是从哪来的？哈尔滨？”
訾岳庭答：“锦城。”
大叔一听，说起了土话，也不♁🅙怕得罪车里的其他人，“咱四川小伙😡🂸就是长得亮敞。”
山区的路不宽敞，小巴🖔车一🀢⚅路晃啊晃，穿山又越岭。訾岳庭看着窗外满山葱郁，有🖴🖹感于自己这些年的经历。
美院出来的人，真正一心一意留在艺术行业里的很少。过🂣🐫几年再看，各行各业的都有。做教育培训的，整容🅋的，餐饮的……只有你想不到，没有你见不着的。
从巴黎回来后，訾岳庭没有走那条当下最时兴的路，会说几句英文，参加过几个展，就💨🔜🁜把自己包装成一个艺术家，完全功利化。
如果一个人想要收获名利，那么他会得到他想🄸要的，遍地都是沽名😡🂸钓誉者，根本不缺他这一个。
訾岳庭🞚🔰🄓很清楚，自己的创作生涯不过才刚刚开始。🁡
在欧洲的那两年，他看过蓬皮♁🅙杜，去过双年展，在MoMA逛了一个又一个下午。西方💨🔜🁜艺术的瑰丽曾深深触动他，也让他开始迷惘，自己的定位究竟是什么。
像V🚶🗴edova一样在画布上泼油漆，还是像杜尚一样把小便池搬进博物馆……那些都已经是过去式。没有人能♕🈓♢说清楚，下一个浪潮是什么。
东西方🞚🔰🄓的艺术语言存🁝在沟壑，与水土、文化、人🙉情风貌也有关系。
没有受🞚🔰🄓过宗教文化洗礼的东方人，很难受触于乌菲兹里高悬的文艺复兴油画。无论现世如何歌颂那些不朽的大师们，后世也诞生不了能与之比肩的作品。当代艺术更像一种快餐品☏⚂🎨，人们不再为🜓信仰而作画，转而服务于大众趣味，服务于金钱。
訾岳庭选择了回来。回到了🀢⚅生养自己的土地，他想去看看真正的农村，最好是个有山有水的地方。
林文彬告诉他，“🏥🜈⛯我🁝老家，大山沟，你想看的都有。🆆🍐”
于是他来到了北川。
躲进深山老林里，是🁝艺术家们♁🅙逃避现实最常见的方式。訾岳庭并不否认自己有想要避世的情绪在作祟。他不愿与♕🈓♢世俗合流，一心只想走自己的路。年轻给了他足够的底气，若没有路，便用双足开路，若未尽兴，绝不轻易靠岸。
小巴车开过湔江坝桥，羌族大叔与年轻人介绍起了北川县城，“这是迴龙街，平时最热闹的地方。咱们这儿是大禹的故乡，就是大禹治水⚴🕦的那个大禹，一会儿就能路过大禹庙了。”
窗外，街口的小商贩在🖔插科打诨，本就不宽敞的路两边拉着「喜迎十七大」的红条幅。行人多，汽车少，每隔数十米就有一座绿色的电话亭，系着红领巾，刚放学的学生在里嬉闹。整条闹市，要属金星啤酒的广告牌最醒目。